画册设计要有差别性。每一个公司还是企业都有对应的特征，那么设计出的宣传画册也是要具有差别性，要按照客户具体情况，量身构建适用客户的宣传画册设计，设计风格和框架结构要清晰，但不可以每一个公司的宣传画册设计风格都是一样的，这样也会导致视觉的审美疲劳，反而突显不了宣传画册设计的效果。

    极简主义风格设计注重简约美观，但是在最求简约的同时，往往在对品牌文化上的追求上达不到要求，除了简单直接的人为设计语言，也可以提取自然元素来整合极简元素，通过自然生长的图案、纹理代入到设计中，这样旁敲侧击的表现手法不会对产品有多余的价值描述，同时也可以侧面凸显产品品牌文化的追求。极简主义风格设计不基于产品本身的价值，而是更加着重于产品的品牌价值，通过提升产品的品牌价值来变相的提升产品价值，只有这样的才可以更加有效的来提升产品的市场竞争力度，可谓一举多得。

    设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认、易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好、更有效的传达作者的意图、表达设计的主题和构想意念。设计中应赋予文字个性。文字的设计思想既高妙又单纯，它实际上只以“点画”两种元素构架而成；所谓的“永字八法”中，不同的笔画式样均可看成点画的不同位置与样式。早在宋代，便有学者提出点也是一种画的“一画构成”理论。但文字的结构方式却丰富无比、不可穷尽且有法度课寻。几千年来文字发展选择的历史已证明了这一点。更为重要的是，文字的设计思想揭示了平面设计的逻辑本质，并将其逻辑方式发展到与人类活动能作最广泛完美的联络。

    平面设计是一个非常宽泛的领域，包括：品牌设计、标志设计、画册设计、广告设计、包装设计等等，一个十分成熟的设计师可能在所有领域都可以产生优秀的作品，但面对高节奏的商业设计，普通的设计师未必可以适应所有的设计项目，所以设计师应该专注于一个相对固定的领域，这样既可以保证质量，而且可以大幅度提高效率。一个简单的道理：一个再聪明的人同时做几件事未必比得上一个普通的人专注做一件事。

    画册更多的是面对客户，传播的意义更加突出，对图片、文字、设计的要求也会比较高。比如说在图片的挑选上要采用精选适用的图片，还有对图片的清晰程度要求比较高，要是产品图片清晰度不高，客户不能更好的了解产品，自然购买欲望便会降低。产品画册要做到结构清晰，有条有理。客户在接受产品传递的信息中，越清楚的图片和文字会使客户记忆深刻。产品画册设计的整体风格要符合企业的品牌特点、经营理念等，这样的画册更加有标识具有独特性，让人耳目一新。在做产品的介绍时，所配的文字也要很好的阐述产品的简介、功能等，将各种产品做到全面的体现，让客户更好的了解该产品并对产品印象深刻。在字体字号上，字体要比较醒目，不采用生僻字体，字号与版面也最好协调美观。最好在同一个版面，正文、标题字号一致，这样更加规范。

    视觉仅仅是一种感知的过程，人眼所能完成的生理功能充其量是为大脑提供原始面和直接的外界客观资料，它本身并不具备理性色彩。”显而易见这种意见片面的理解了视觉效应。今天，我们知道每个物体的“形”，在经过人大脑主观意识处理之后，就已不是它原本的客观形状，而是一种主观认识并且“变调”了的新形状。德国心理学家把这种对客观形状赋予了主观意识，南京画册设计，每一个创作的过程，都是一个主题与元素的反复冲突、来回协调的视觉思维过程。它与理性思维是同时发生的，相互补充的，缺一不可。

    对于趋势、时尚和流行，时间是一个关键性的因素。换句话来说，许多设计风格、设计趋势本身并存在好坏，重要的是此刻它是否符合当下大众的认知和潮流的方向。扁平化设计是如此，霓虹色的运用也是如此。但是我们确确实实处在当下，生活在特定的时间点。当我们回望过去的设计趋势和风格演变的历史之时，会发现过去逐渐变化的风格和时尚能给你带来一种独特的体验。有些曾经流行的东西再也不会回来，但是有一些流行过的元素会每隔一段时间就会回归。

    画册必须以最强的吸引力和便阅度使客户阅读，因为画册不是书籍，无论企业宣传画册还是产品画册，任何画册均应最直观的传达企业核心理念思想与企业品牌形象，画册封面还要间接传达企业的品质感和品牌感，给读者以信赖感是画册创意设计统一标准。画册的架构，就是电影的架构。有好的架构的画册，就如电影有了节奏，女人有了身材，画册有了“起、承、转、合”。而一本好的画册就是一部优秀的电影，故事的制造，节奏的控制，画面的抢眼等等，都很考验导演的水准。更有甚者，有些客户为了节省成本，不当使用设计公司的设计方案，都会让画册制作的流畅受阻。画册服务根据企业需要可再具体细分为：画册设计、杂志设计、样本设计、企业年报、标书设计等，您可以根据自己企业的需求进行选择，也可以进行个性化的专属定制服务。